Каніфоль - ІСТОРІЯ ТА СУЧАСНІСТЬ
Каніфоль отримала своє найменування від античного міста Kolophon, розташованого північніше Ефеса і Смірни, де так звана "смола для смичків" виготовлялася у великих кількостях. Kolophon був своєрідним торговим центром з продажу каніфолі. Як свідчать старовинні документи, смола дерев використовувалася в найрізноманітніших життєвих ситуаціях. Вона була улюбленим засобом ілюзіоністів, що показують свої фокуси роззявам на базарних площах. Її цілющі і бальзамуючі властивості широко застосовувалися лікарями того часу. На різних змаганнях зі стрільби з лука древні греки неодмінно змащували свої стріли каніфоллю. Сучасники персонажів "Іліади" й "Одіссеї" використовували смолу соснових дерев для просочення і замазування щілин морських суден, на яких відважні греки плавали в надії підкорення троянців. А прославлені олімпійські факела обов'язково містили в своїй основі складові з каніфолі. І донині в Греції збереглася традиція використання соснової смоли для замазування щілин бочок при закладці білого вина.
Каніфоль була незамінним компонентом при виготовленні мастильних матеріалов. Так, в Німеччині в 17-18 століттях люди, які подорожують на великі відстані в екіпажах, були зобов'язані на станціях свого проходження платити так звані "Schmiergeld" (гроші для змащення). Таким чином, цілком буденне поняття набуло згодом настільки недвозначне значення, яке в сучасній німецькій мові використовується для позначення хабара.
Можна довго перераховувати різноманітні області, в яких використовують каніфоль і її похідні. ЇЇ застосовують для проклейки паперу та картону, як емульгатор у виробництві синтетичного каучуку, у виробництві пластмас, штучної шкіри, лінолеуму, лаків і фарб, електро - ізоляційних мастик, в фармoіндустріі, а також при пивоварінні. З незапам'ятних часів відомо антисептичну дію смол хвойних порід, вони з успіхом використовуються в ароматерапії для посилення кровообігу. Каніфоль використовують також поряд з іншими природними смолами, такими як мастик, копав і сандарак в сумішах при виготовленні лаків для для лакового покриття скрипок, альтів, віолончелей і контрабасів. Але особливий інтерес представляє використання каніфолі при грі на струнних музичних інструментах: скрипках, альт, віолончель, контрабас.
Перші згадки про смички для струнних інструментів зустрічаються в азіатських і арабських джерелах починаючи з 9-го століття нашої ери. Приблизно до цього ж часу відносяться і перші спроби пошуку відповідного матеріалу, мав покращувати захоплювання струн смичковим волосом. Волосся є важливою складовою частиною смичка. Завдяки їм відбувається контакт між смичком і інструментом. Маленьким, але таким незамінним при грі допоміжним матеріалом є каніфоль. Тільки наканіфоленние волосся створює можливість повноцінної гри на інструменті. Різноманітність сортів каніфолі полягає в широкому виборі вихідного матеріалу. На сьогоднішній день налічується понад 100 сортів сосен, ялиць і смерек, підходящих для видобутку з них смоли. У колишні часи видобутком смоли з хвойних дерев займалися в важкопрохідних місцях, де транспортування деревини була практично неможлива або ж дуже дорога. Часом, жителі цілих селищ, розташованих в гористій місцевості, вкритій хвойними деревами, займалися видобутком, переробкою і подальшим продажем смоли дерев. Це було, практично, єдине джерело доходів місцевого населення. У європейських хроніках 1546 згадуються декілька сіл, розташованих біля підніжжя гори Кniebis. Жителі цих сіл зібрали за рік 200 центнерів смоли, яка була продана на щорічному ярмарку в місті Straßburg. Траплялися й курйозні ситуації. Оскільки смола дерев цінувалася досить високо, що не рідкісними були випадки крадіжки смоли.
В основному видобуток смоли була поширена в Північній Америці, Південно-Західній Франції (Бордо), Австрії та Південної Німеччини (Тіроль). Фахівці визначають походження смоли по її кольорам: чистісінька французька смола володіє прозорим золотистим кольором, а німецька - має благородний бурштиновий відтінок.
Технологія виробництва каніфолі для скрипки, альта, віолончелі, контрабаса не зазнала особливих змін. Сьогодні, як і в старі часи, з смоли хвойних дерев шляхом дістоляціі отримують скипидарне масло, а залишки: смола, кислоти і вода випарюються. Всі домішки при цьому осідають і залишається найчистіша смола. Згодом при виробництві каніфолі до цієї смоли додаються певні компоненти, найменування яких міститься в найсуворішій таємниці від конкурентів. .
Відомо, що одне доросле соснове дерево виробляє не більше 2-х літрів смоли в рік. При цьому обов'язково враховується діаметр стовбура. Тільки те дерево годиться для видобутку смоли, яка досягла 30 см в діаметрі. У перший рік з такого дерева добувають смолу з східного боку стовбура, потім - з північного, після цього - із західного і в завершенні - з південного боку. П'ятий рік - дереву дають відпочинок і потім 5-річний цикл повторюється знову. З перших днів березня починається підготовка для збору смоли: надріз кори дерев і закріплення ємностей. Коли ємності наповнюються дорогоцінної смолою до справи підключаються жінки. Вони зливають зібрану смолу в бочки і відправляють її на подальшу переробку. Всього на рік відбувається не більш 5-та зборів, останній - в листопаді. Особливу увагу звертають на те, щоб дати дереву загоїти його кору перед зимою. Вченими були досліджені дерева з кори яких добували смолу ще до 1-ої Світової війни і продовжують рости в наші дні. Дерево, яке піддається збору смоли, виділяє особливі фітонциди здатні знищувати різні грибки і бактерії, полегшуючи регенерацію кори. Таким чином, доведено, що смола хвойних дерев - це не сік, необхідний для життєдіяльності дерева, а - засіб для загоєння його ран.
Музиканти часто задаються питанням, яка ж каніфоль для скрипки, альта, віолончелі, контрабаса є кращою? На це питання немає однозначної відповіді. Це залежить, насамперед, від самого музиканта, від його інструменту, від уявлення музиканта про ідеал звучання, від манери його гри.
Відомо, що якість смоли хвойних порід дуже різна і, в середньому, її температура плавлення коливається від 80 ° до125 ° С. Залежно від того, при якій температурі вариться каніфоль, залежить і градація її твердості. Твердість же визначає призначення каніфолі для конкретного інструменту - від скрипки до контрабаса.
Музиканти підбирають каніфоль індивідуально, відповідно зі струнами на яких вони грають. Інструментам з жорсткими металевими струнами необхідна каніфоль, що має невелику силу зчеплення. Для інструментів з синтетичними струнами на пластиковій основі потрібна каніфоль, що володіє середньою силою зчеплення. Інструментам з жильними струнами необхідна каніфоль з найбільшою силою зчеплення.
Таким чином, як правило:
- Для скрипкового смичка необхідна більш тверда каніфоль;
- Для альтового смичка підходить каніфоль середньої твердості;
- Для віолончельного смичка потрібно більш м'яка каніфоль;
- Для контрабасового смичка призначена тільки сама м'яка і липуча каніфоль.
Згідно з дослідженням шведського фізика Андерса Аскенфельда про принцип видобування звуку смичком, документально встановлено, що період вібрації складається з двох фаз. У першій фазі смичок охоплює струни і каніфоль, нанесена на волосся смичка, розігрівається на мікроскопічному ділянці до температури в 70 ° - 90 ° С, плавлячись при цьому. Внаслідок чого, волосся смичка втрачає на якісь долі секунди контакт зі струнами. Водночас охлоджений ділянку наканіфоленних волосся смичка захоплює струни і наступна фаза поновлюється. Аскенфельд підтверджує свої спостереження за допомогою ультрафіолетової камери, що показує неймовірний нагрів смичкового волоса при грі. Необхідно враховувати і ту обставину, що температура навколишнього середовища дуже впливає на температуру плавлення каніфолі при грі. Цим пояснюється, крім усього іншого, різницю у звучанні інструменту в теплому концертному залі і в холодному приміщенні.
Якість каніфолі залежить від сировини і різних добавок використовуваних при її виготовленні. Дешева каніфоль виготовляється з відходів паперового виробництва з домішкою різних хімічних добавок: пластифікаторів, консервантів та інші., Які впливають не найкращим чином на лакове покриття інструменту і здоров'я музиканта. У тому випадку, якщо все ж використовується така, часто липуча каніфоль, рекомендується дуже економно її використовувати. В іншому випадку, як наслідок, забезпечені неприємні призвуки при грі і склеювання смичкового волоса. Після кожного використання такої каніфолі необхідно стежити за тим, щоб місця склеювання на стрічці смичка були б прибрані і волосина була рівномірно розподілений по всій довжині тростини смичка! Така каніфоль сприяє створенню якісних звуків, але відмінність з більш дорогої каніфоллю ручного виготовлення з натуральної живиці і без шкідливих хімічних домішок є помітною.
Першокласна золота каніфоль Laubach, що володіє особливою консистенцією з вмістом мікрочастинок золота 999 проби. У чому полягає особливість цієї каніфолі? Перш, ніж відповісти на це питання необхідно згадати про те, що при виготовленні смичка використовується натуральний кінський волос. Зовнішнє будова волоса нагадує шишку - волос покритий лусочками (кутикулою). Через деякий час після гри лусочки зношуються, злипаються і волосся смичка починає прослизати і погано захоплювати струни.
Каніфоль з вмістом мікрочастинок золота, задираючи лусочки, розкриває структуру волоса смичка, створюючи при цьому найбільше зчеплення і загарбання струн стрічкою смичка. При цьому створюється ефект "свіжовставленого" волоса в смичку і навіть у інструментів зі слабкою звуковою гаммою, поліпшуються звукові якості.
При виготовленні золотої каніфолі Laubach ми використовуємо золото 999 проби, яке за своєю щільності набагато м'якше, ніж метал на навивці струн. Завдяки цьому золотий пил не завдає шкоди і струни не зношуються більше, ніж при використанні простої каніфолі. Смичковий волосся рівно лягає на струни, при цьому чудово їх охоплюючи і розкриваючи звучання інструменту.
Золота каніфоль Laubach проявляє стійкі якості, як при підвищеній вологості повітря, так і при різних температурних змінах, дозволяючи витягувати сильний, гармонійний звук. Вона незамінна при сольних виступах, при грі у великих концертних залах, а також при виконанні в дуеті з роялем.
Деякі музиканти охоче експериментують з різними сортами каніфолі. Вони використовують м'яку каніфоль для холодних приміщень та тверду - для концертних залів. Яких би результатів ні давали ці експерименти, незмінно важливе правило: каніфоль не повинна сильно обсипатися, як при нанесенні її на волосся смичка, так і при грі! Сипуча каніфоль сильно забруднює лакове покриття інструменту, ускладнюючи догляд за ним. Крім цього, через каніфольний пил деякі музиканти можуть відчувати алергічні реакції, які проявляються заложеністю слизової оболонки носа та іншими неприємними симптомами. На щастя, подібні алергічні реакції зустрічаються не часто. Висококласна каніфоль не обсипається - це один з головних критеріїв її якості.
При купівлі каніфолі важлива її свіжість. Будь-яка каніфоль, навіть найкраща, з часом змінює свою структуру, вона попросту всихає. Не слід використовувати каніфоль довше 8-и місяців, а для солістів - не довше за 6-ть місяців. Свіжа каніфоль згладжує неточності і шорсткості при грі. Ймовірно, тому багато студентів охоче використовують саме свіжу каніфоль при підготовці та здачі іспитів. Другим важливим критерієм якості каніфолі є її прозорість. Оскільки каніфоль виробляється з різних сортів смоли хвойних дерев, не можна допускати змішування декількох сортів каніфолі на волосі смичка. Це може іноді з'явитися причиною виникнення несприятливої реакції, ускладнює захоплювання струн смичковим волосом. Перед використанням каніфолі нового сорту волосся на cмичку слід грунтовно очистити спиртом, ні в якому разі не зачіпаючи лакового покриття тростини смичка. Після чого дати можливість волосу висохнути, мінімум 30 хвилин, потім нанести свіжу каніфоль.
Каніфоль надає вагомий вплив на звукові та ігрові якості інструменту і смичка, будучи незамінним натуральним матеріалом, традиція використання якого продовжує своє існування і в наш час. Так, розлита у форми і облагороджена смола хвойних дерев допомагає музикантам гармонійно витягувати божественні звуки музики.
Т. Лаубах
У статті використані матеріали університетського архіву м. Bamberg (Німеччина)
